LA BRAVATA (1976) di Roberto Bianchi Montero

Tardo poliziesco-gangsteristico (che tuttavia non disdegna improbabili cadute in stile commedia sexy) firmato dall’anziano Roberto Bianchi Montero, che sembra rifarsi al filone dei ragazzi bene violenti e spietati senza tuttavia crederci mai.
“Cinque ragazzi rubano a due camionisti, affiliati a un’organizzazione clandestina di esportatori di valuta, tre auto destinate a raggiungere la Svizzera: nascosti in una di esse ci sono quattro miliardi. Alla guida di quest’ultima Mario incappa nella polizia, uccide un agente ma viene a sua volta gravemente ferito. Mentre Walter, uomo dell’organizzazione, trova una traccia per risalire ai cinque, Mario si rifugia nella villa di una loro amica, Patrizia, che lo affida alle cure del dottor Milani, un medico radiato dall’Albo”
Tra regia dozzinale, musiche birichine firmate da Nico Fidenco, un cast dall’inusuale valenza cult (il transessuale Ajita Wilson, i volti noti Venantini, Dottesio e Garofalo affiancati dal comico napoletano Armando Marra) ed un approccio sociologico anacronistico e reazionario, non possono che delinearsi i contorni di un progetto sfuggente e confuso, che non rivela mai allo spettatore dove intenda andare a parare: erotico a sfondo poliziesco? Commedia gangster? Satira politica con influenze noir? Impossibile identificarlo. Annoverabile quasi certamente ai molti titoli pot-pourri del tempo che, indecisi sul genere a cui accostarsi, inficiano la narrazione con parentesi aliene alla vicenda, che negli intenti vorrebbero ampliare il pubblico di riferimento (e i relativi incassi) ma che nella sostanza peggiorano la natura già stralunata del prodotto.
Un titolo non memorabile, privo di effettiva originalità o sequenze particolari, che scorre diligentemente attraverso i canonici novanta minuti circa di metraggio, segnati spesso e volentieri dalla presenza in scena del noto aperitivo analcolico Crodino, protagonista poco occulto dell’intera pellicola.