Non è la prima volta che si provano strade nuove per provare a portare il teatro al cinema.
Mathieu Amalric con L’illusion comique fa un tentativo apprezzabile ma che alla fine risulta decisamente moscio (da ragazzo ero convinto che tutti i film francesi fossero noiosi, questo non aiuta a modernizzare la mia opinione).
Un uomo, che non vede il figlio da dieci anni, riceve per posta un copioso pacchetto con dentro una lettera in cui si denuncia la dissolutezza di quest’ultimo e molto materiale che lo riguarda.
Pronto ad andarlo a recuperare, l’uomo va a Parigi dove il custode di un hotel (la persona che gli ha scritto), lo porta nella sala di controllo sicurezza e sui monitor gli mostra gli ultimi anni di vita del figlio come se fossero un film.
Il gioco di Amalric è quello di trasformare l’hotel nel mondo intero e di far muovere i personaggi, pur in abiti e ambiente moderno, come se fossero nel ’600, o meglio come se fossero su un palcoscenico di una commedia classica.
Il linguaggio ardito da palcoscenico contrasta con la naturalezza delle recitazioni e con la durezza degli scontri.
Quella che l’uomo vede nei monitor è una storia di amori e tradimenti, di passioni e gelosie, di rivalse e di scandali.
Abbiamo re e servitori, prinicpesse e dame, tutti in quell’albergo, tutti impegnati ad amarsi e a tradirsi.
Splendide le due protagoniste femminili, intrigante Muriel Mayette, bellissima Suliane Brahim, e non scherza nemmeno Loic Corbery.
Insomma un film pieno di bellocci, che però si danno da fare per mettere corpi e volti al servizio dell’arte.
Il finale è sorprendente e svela un po’ le carte in tavola, o se preferite crea ancora più confusione nello sperduto spettatore.
L’esperimento è apprezzabile ma il risultato finale lascia un po’ a desiderare.
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