Compulsando manuali di criptozoologia e' naturale imbattersi in creature il
cui fascino e' riconducibile di gran lunga più alla loro aura semi-leggendaria,
alla stranezza ibrida delle forme, ad una qual inconfessabile attrattiva
teratologica, che alla plausibilità scientifica delle rispettive esistenze. Non
si spiegherebbe altrimenti il permanere sistematico - per quanto laterale -
della presenza di tali "fenomeni" all'interno delle tradizioni delle Culture
più diverse, nonche', parallelamente, il loro insistere nell'affacciarsi dai
rivoli più dimenticati della clessidra del Tempo. A tanto sfoggio d'immaginario
- che e' anche, se non soprattutto, come accennato, un pungolo dispettoso del
desiderio - non si sottrae l'universo xenomorfo che si affianca alla più
"familiare" figura della oramai sessantenne super lucertola/drago Godzilla
(Gojira) nella recente versione proposta da Gareth Edwards, finendo addirittura
per rappresentare - a conti fatti - il principale, se non unico, motivo
d'interesse e parziale epifania dell'opera.
Nel caso, siamo dalle parti di protoblatte in livrea grigio-piombo e a dieta
radioattiva. Meno prestante, l'esemplare maschio sopperisce alla stazza con lo
slancio d'immense ali membranose (tra il pipistrello e il corpo-rombo della
pastinaca) atte a voli radenti o a picchiate verticali. Sul terreno, zampe
lunghissime ed esili costringono ad un'andatura sgraziata da artropode
ingobbito/fiaccato dal combinato disposto delle proprie dimensioni a contatto
Di concerto ad esse - quasi a margine, verrebbe da dire, pronuba una
sceneggiatura al fenobarbital - si muove sia il mondo degli uomini (con i suoi
ovvi addentellati ripartiti più o meno equamente tra responsabilità verso
l'ambiente - la manipolazione del vivente ribadisce ancora l'incauto affannarsi
e progettare attorno al "piccolo sole" dell'atomo - verso i propri simili -
genitori, figli, mariti e mogli, divisi dall'incombere di una tragedia di
definitiva perentorietà che riflette, seppur su scale e contesti diversi,
Edwards, incline ad una visione "fantastica" in grado di coniugare l'aderenza
al dato evidente, "materiale" della storia (qualcosa affine alle concretezze
desolate di "District 9") ad un respiro soffuso ma netto che ha l'ampiezza di
una composta malinconia intrisa di moderato ottimismo (come si evinceva dal suo
singolare esordio "fatalmente" intitolato "Monsters", del 2010), diluisce via
via, in questa sua prima avventura nei "grandi numeri" - per denaro a
disposizione, impegno produttivo, durata,
Liquidati ciononostante i "conti di specie", Godzilla, ricomposta la regale
imperturbabilità, dispensa una mezza occhiata in tralice ad una comunità
"sapiens" più smarrita che sollevata per poi riguadagnare le immensità marine:
liberazione (di certo temporanea) dalle pastoie "umane" che a noi spettatori
viene comunque preclusa, se non nella dimensione di un sommesso e paziente
esercizio di oblio.
TFK
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