«La storia della fortuna editoriale di uno scrittore, dei suoi passaggi da una ad altra casa editrice, le ascese verso le edizioni di prestigio o le discese nel piccolo cabotaggio delle pubblicazioni periodiche, se è importante in ogni genere narrativo, è decisiva per i generi più popolari, come il thriller, il romanzo rosa, il testo fantascientifico, il racconto d' avventure o di spionaggio. E questo perchè l'arco delle possibilità - dalle edizioni quindicinali e mensili di serie a largo consumo e a basso livello da un lato, e l'Olimpo delle grandi case dall' altro - è molto più ampio. Alcuni autori, anche di valore, sono rimasti ancorati per tutta la vita a una immagine legata alle serie periodiche, magari non per colpa loro ma del loro agente, o per una sorta di forza d'inerzia. E il passaggio dalla pulp-fiction alle edizioni rilegate è stato arduo anche per un grande scrittore come Dashiell Hammett. Si pensi anche al destino di Jim Thompson, scrittore notevole sia per la fantasia e la ricchezza delle sue trame narrative, sia per la vivacità e l'originalità del suo impasto linguistico (ogni indagine sullo sviluppo dello slang nel romanzo americano, da Huckleberry Finn in poi, dovrebbe tener conto di quel magnifico thriller che è Pop 1980): pure, nonostante l'interesse di alcuni critici e la popolarità dei suoi romanzi come soggetti di film di g