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L’arte scorre sul fiume Adige – Franco Mazzucchelli

Creato il 02 aprile 2016 da Dismappa

Le sculture galleggianti di Franco Mazzucchelli per Noi siamo qui-Ridiamo valore ai fiumi ieri a Castelvecchio (viste da Riva San Lorenzo dove, con un po' di accortezza, si può arrivare molto vicini all'Adige anche in carrozzina).

Le sculture galleggianti di Franco Mazzucchelli per Noi siamo qui-Ridiamo valore ai fiumi a Castelvecchio viste da Riva San Lorenzo (dove, con un po' di accortezza, si può arrivare molto vicini all'Adige anche in carrozzina)
A Ponte della Vittoria

Le sculture dal Ponte Nuovo

Sculture galleggianti per sottolineare il valore del fiume, dell'Adige in particolare, come culla della civiltà e fonte di vita da rispettare. È l'obiettivo della singolare presentazione del 1° aprile 2016, della mostra di sculture gonfiabili dell'artista lombardo Franco Mazzucchelli dal titolo "Noi siamo qui - Ridiamo valore ai fiumi", a cura di Sandro Orlandi Stagl, con l'abbandono (termine coniato molti anni fa dall'artista noto per la sua "arte abbandonata", installazioni gonfiabili lasciate in luoghi pubblici per vedere l'effetto che fanno sulle persone) di alcuni palloni in pvc a ponte Catena, come "gocce" di pensiero, "stille" d'intelligenza e di rispetto, a rappresentare la cultura del fiume.

"Noi siamo qui-Ridiamo valore ai fiumi", nelle intenzioni degli organizzatori, "è pensata per suscitare l'attenzione di tutti i cittadini, dei media e delle istituzioni su un tema importantissimo, troppo spesso dimenticato: l'importanza dei fiumi per la vita delle città e delle persone che vi abitano".
LE GRANDI SFERE di materiale plastico, del diametro di circa tre metri e di vari colori, sono state lasciate in acqua e seguite dagli sportivi del Canoa Club Verona per controllarne il "viaggio" fino all'arrivo alla dogana d'acqua dei Filippini, dove sono stati recuperati.

Sandro Orlandi Stagl: "L'Adige costituisce parte dell'identità di Verona. Le sue anse sono la culla dell'evoluzione della città. Il corso d'acqua è servito per il trasporto dei marmi e del legname, individuando Verona come nodo commerciale degli scambi tra Venezia e Bolzano, è servito alle donne che si trovavano a lavare gli indumenti e scambiarsi informazioni, è stato fondamentale per l'irrigazione e per moltissimi altri aspetti tra cui quello di dare un'esistenza anche estetica alla città. Cosa sarebbe il Teatro Romano senza l'Adige? Castel Vecchio, Ponte Pietra, tutto è ricollegabile al fiume. Eppure troppo spesso diamo per scontato il suo scorrere. Dobbiamo difendere il fiume, ciò che collega in modo ideale l'uomo con la natura, ricordarci della sua importanza e di curarne il legame. La performance di Mazzucchelli, grandi sfere di variopinta plastica e gonfiate d'aria, affidate con fiducia e benevolenza alla corrente dell'Adige, vuole richiamare l'attenzione sul fiume".

Un'opera d'arte realizzata in marmo, in bronzo o in terracotta, secondo i procedimenti classici definiti da Michelangelo nel Rinascimento- per via di "mettere" (dove l'idea si sovrappone alla materia modellandola) e per via di "levare" (dove l'idea viene liberata togliendo la materia soverchia) - esprime il suo "senso" proprio attraverso la natura dei materiali impiegati. Questo "senso" non può che essere a sua volta immagine della cultura di un certo periodo in cui la forma viene al mondo. E' evidente che il materiale e il procedimento di lavoro adottato legano a priori l'opera al primo anello della catena di produzione artistica che, passando per forme peculiari e riconoscibili, si conclude con la fruizione dell'opera stessa nei luoghi "separati" destnati all'arte.
Nella multiforme area del concettuale degli anni sessanta, in cui mi sono formato come artista, alcuni anelli di questa catena sono stati rosi da nuove pratiche dell'arte, con l'intento di far dilagare i processi poetici e conoscitivi dell'arte nel sociale e di creare nuove forme di comunicazione con il pubblico. Materiali, dimensioni, luoghi di fruizione dell'arte sono diventati oggetto di ricerca e sperimentazione, estendendo così la rivoluzione formale delle prime avanguardie ad ambiti estetici e sociali più estesi.
I materiali sintetici che caratterizzano dall'inizio il mio operare - resina poliestere / poliuretano espanso / termoretraibili / p.v.c. gonfiabile - sono usati prevalentemente dall'industria e la loro conoscenza passa attraverso oggetti di uso comune; sono quindi legati alla nostra contemporaneità ed hanno una tradizione relativamente recente. La ricerca sulle possibilità espressive dei materiali sintetici comporta l'utilizzazione di strutture, tecnologie e spazi alternativi, sia nella fase di lavorazione sia, per quel che concerne i miei progetti, nella loro destinazione finale.
Con gli A.TO A. (sigla di valore doppio: Art to Abandon/Arte da abbandonare, o, leggendo letteralmente, a toi/ per te), ho iniziato negli anni sessanta ad usare materiali sintetici, gonfiabili, in grande scala ed in luoghi pubblici all'aperto, lasciandoli al loro destino: esempi di "sperpero", esposti alla distruzione, rimozione o appropriazione da parte di chi li voleva (a toi/ per te). Non ho mai pensato di ridurre questi oggetti a dimensioni più "maneggevoli" e ho rielaborato quelle strutture assecondando la vocazione d'uso dei materiali industriali, indirizzandole ad esempio verso il design, l'architettura o l'arredo urbano con l'unica eccezione della scenografia.
Da tale irriducibilità a merce e dall'inestricabile rapporto di questi oggetti con il "qui e ora", con gli spazi per i quali erano pensati (negli anni settanta piazze, parcheggi, fabbriche; di recente, luoghi storici e monumentali) scaturisce il loro carattere ludico e "dilettantesco". Evidentemente non mi riferisco al passatempo hobbistico, nè all'inconsapevolezza del fare. La strategia del dilettante, infatti, scavalca la richiesta di specializzazione produttiva del mercato del lavoro e si richiama piuttosto al concetto classico (da Orazio a Poussin) del "delectare", un diletto che nell'arte ha la presunzione di rivestire anche qualche aspetto etico. Così la sperimentazione ludica con i materiali propri della produzione industriale vuole infiltrarsi nelle smagliature del sistema di produzione delle merci anche artistiche, mettendone in discussione i principi di consumo e rivalutandone la natura estetica e speculativa.
La scelta espositiva di siti urbani pubblici comporta un altro aspetto "sociale", che diventa poi parte integrante della realizzazione del progetto: il rapporto con enti ed istituzioni pubbliche per la richiesta di permessi ed autorizzazioni per l'occupazione di suolo pubblico. Tale procedimento diventa ancora più arduo quando gli interventi concernono siti storici e monumentali, come lo stesso palazzo di Brera. Un segno che l'interferenza tra vecchio e nuovo, tra ambiti monumentali e sperimentazione contemporanea, trova a tutt'oggi, e forse ancora di più dopo il conformismo degli anni ottanta, resistenza e diffidenza e che la "tradizione del nuovo" per non rischiare l'asfissia dell'accademia, può ancora dilettarsi cercando strappi e sintonie nel tessuto eterogeneo della città e dei suoi monumenti consacrati.
Maggio 1995 © FRANCO MAZZUCCHELLI


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