A Francoforte ho sfogliato Les aventures de Huckleberry Finn allo stand Gallimard, mentre le editor e le responsabili dei diritti, amiche di lunga data, mi stavano intorno e tutte in coro: -Bello!- Non si può dire che sia brutto, Mattotti è Mattotti, anche riciclato e colorato. Ma perchè mi ha preso una sorta di malinconia e di distanza che sempre più mi assale nei confronti delle opere che sento poco “autentiche”? I miei amori del passato (mi sono laureata nel 1981 con una tesi su Wim Wenders) sono diventati abbastanza slick, penso a Scorsese che per sperimentare il 3D rende omaggio ad un'opera molto sopravvalutata, figlia di questo presente abbastanza insulso. Ritornando a Lorenzo, nel 1985, dopo aver ridisegnato Giannino Stoppani, produsse per una nostra mostra due tavole per Pinocchio che restano di una potenza senza uguali, se paragonate a tutte le altre create poi per il libro che l'editore francese Albin Michel gli commissionò. Il suo Pinocchio non raggiunse l'apice di quelle due tavole eseguite senza il peso di un lavoro, libere dalla tirannia delle pagine da riempire. Lorenzo ha sempre amato il fumetto, ha contribuito a rinnovarne il linguaggio, ma rivedendolo ora, risfogliando anche il Pinocchio einaudiano, penso che il pittore che si cela in ogni tavola, dovrebbe trovare la forza di uscire fuori e di segnare la storia della pittura italiana.
A Francoforte ho sfogliato Les aventures de Huckleberry Finn allo stand Gallimard, mentre le editor e le responsabili dei diritti, amiche di lunga data, mi stavano intorno e tutte in coro: -Bello!- Non si può dire che sia brutto, Mattotti è Mattotti, anche riciclato e colorato. Ma perchè mi ha preso una sorta di malinconia e di distanza che sempre più mi assale nei confronti delle opere che sento poco “autentiche”? I miei amori del passato (mi sono laureata nel 1981 con una tesi su Wim Wenders) sono diventati abbastanza slick, penso a Scorsese che per sperimentare il 3D rende omaggio ad un'opera molto sopravvalutata, figlia di questo presente abbastanza insulso. Ritornando a Lorenzo, nel 1985, dopo aver ridisegnato Giannino Stoppani, produsse per una nostra mostra due tavole per Pinocchio che restano di una potenza senza uguali, se paragonate a tutte le altre create poi per il libro che l'editore francese Albin Michel gli commissionò. Il suo Pinocchio non raggiunse l'apice di quelle due tavole eseguite senza il peso di un lavoro, libere dalla tirannia delle pagine da riempire. Lorenzo ha sempre amato il fumetto, ha contribuito a rinnovarne il linguaggio, ma rivedendolo ora, risfogliando anche il Pinocchio einaudiano, penso che il pittore che si cela in ogni tavola, dovrebbe trovare la forza di uscire fuori e di segnare la storia della pittura italiana.