Stories We Tell
di Sarah Polley
con Tamara Jenkins
Canada,
genere, biografico, documentario
durata, 109'
Non c'è dubbio che l'uso del digitale, con le sue innovazioni e possibilità,
rappresenti oggi una delle rivoluzioni più importanti che il cinema
abbia messo in atto nel corso della sua lunga storia. E questo non solo
nei termini in cui la settima arte ha ripensato a se stessa,
riformulando i riti della sua usufruizione ma anche, e diremmo,
soprattutto, nella capacità di uno sguardo che ha esteso il suo campo di
percezione oltrepassando i limiti sensoriali che gli erano fin qui
riconosciuti. Se, sul piano pratico, le sorprese più eclatanti sono
quelle derivate da un grado di verosimiglianza che confonde e meraviglia
per credibilità, (come "
Gravity"
testimonia in tutta la sua perfezione), quello che qui ci interessa
sottolineare è un altr aspetto dello stesso fenomeno, meno eclatante ma
altrettanto peculiare, derivato dalla proliferazione di opere che dei
loro autori mettono in scena fatti e esperienze autobiografiche: sotto
forma di
Journal Intime, utilizzato da due lungometraggi come "E Agora? Lembra-me" di Joaquin Pinto e di "
Sangue"
del nostro Pippo Delbono, esempi di un'arte che si mette a nudo senza
alcuna reticenza, oppure, come sceglie di fare Sarah Polley nel suo "The
Stories We Tell", filtrando l'elemento personale con quello di
finzione, attraverso l'inserimento di frammenti recitati da attori
professionisti che fanno da raccordo e insieme integrano la parte
documentaria del film.
Al centro della scena Diane Polley,
madre defunta della regista, e il racconto che di lei fanno le persone
che le sono state accanto durante la sua vita: dal marito Michael,
conosciuto sulle scene teatrali e poi sposato sulla scia di
un'innamoramento a prima vista, ai figli, numerosi ed eclettici, agli
amici più intimi, che seppur con fugaci apparizioni concorrono nel
delineare l'intero arco esistenziale della protagonista. Tutti hanno
qualcosa da raccontare, e nel farlo secondo il proprio punto di vista,
ognuno aggiunge particolari che finiscono per mettere in discussione
l'assunto di felicità inscritto nell'immagine di quella donna sorridente
e libera, e in quella della sua una famiglia, serenamente adagiata nel
benessere dei propri privilegi. Così facendo iniziano a farsi strada
fatti e rivelazioni che cambiano progressivamente il quadro di
riferimento, trasformando "Stories We Tell" in un cineromanzo in cui
l'estetica del documentario più classico rappresentata dal
collage di
interviste all'interlocutore di turno (le cosiddette "
talking heads")
viene assorbità dalla drammaturgia di un percorso esistenziale e umano
affascinante e drammatico.
Senza rivelare i particolari di un film che a
un certo punto si tinge di giallo per la comparsa di amanti veri e
presunti che rendono incerti i natali di uno dei protagonisti, e che di
fatto costringono lo spettatore a sospendere il giudizio su ciò che ha
appena visto (" la verità cambia a seconda di chi la racconta" afferma
una delle parti in causa) "Stories We Tell" fa segnare un altro punto a
favore di un cinema trasversale - per formati, materiali e generi
impiegati - che si ribella a ogni tipo di classificazione, facendosi
promotore di un esperienza totalizzante, capace di rompere le barriere
tra l'artista e il proprio pubblico, messi sullo stesso piano da una
catarsi che riferendosi a una condizione universale e reale (quella di
Diane e della sua famiglia provata dalle dinamiche matrimoniali),
appartiene tanto a chi guarda quanto a chi è guardato.
Vicino al
capolavoro di
Alina Marazzi "Un'ora sola ti vorrei", di cui il film
della Polley riprende, e l'orizzonte emozionale scaturito dalla
necessità di riappacificarsi con il proprio passato, e, in parte, la
funzione di senso attribuita alla tipologia delle immagini (anche qui la
dimensione tragica e nostalgica è fornita da riprese effetutate in
super 8) "Stories We Tell" è una prova registica di rara efficacia.
Consapevole di lambire territori che normalmente appartengono alla
televisione dei Reality, con la vita reale o presunta rimessa al
giudizio dello spettatore, Sarah Polley riesce a mantenersi sul filo di
un equilibrio che coinvolge senza ricorrere al pietismo e al vojerismo
di quei prodotti. Presentato in anteprima alla 66 edizione del Festival
di
Venezia e vincitore di numerosi e prestigiosi premi, "Stories We
Tell" giunge sugli schermi sulla scia della sua presentazione al
biografilm e grazie al coraggio di una casa di distribuzione quale I
Wonder Pictures che ci aveva appena regalato un gioello del calibro di
"Per nessuna buona ragione". Come quello, il film della Polley è una
visione da non perdere.
(pubblicato su ondacinema.it)