Suonare nelle sale più importanti del mondo. Pagando.

Lo sapevo da tempo ma in queste ore con l’aiuto di  un paio di amici più esperti di me, ho concluso una ricerca. La necessità di quest’ultima si è resa necessaria per le nuove proposte di concerti che verranno inviate nei prossimi mesi agli enti concertistici in Europa e Stati Uniti. Tra le altre cose, grazie anche a una mezza dozzina di agenzie di management, si è cercato di capire quali fossero i meccanismi dietro l’organizzazione di recital o eventi nelle più importanti sale da concerto del mondo.

Ebbene, la scoperta – o dovrei dire la conferma di ciò che già si sapeva – è arrivata come una scure. Nella maggioranza dei casi (non nella totalità, tengo a sottolinearlo) tutte le grandi sale e i grandi teatri sono… in affitto. Sì: vuoi tenere un concerto solista, in formazione da camera o orchestrale nel cuore della capitale nella quale pensavi di poter suonare solo nei tuoi sogni? Puoi affittare la sala, la saletta o la salona e scrivere sul tuo curriculum che hai “suonato presso le più prestigiose sale del mondo“.

Poco importa se poi, al concerto, la sala sarà riempita con gli amici o con i parenti che avrai contattato e poco importa se il tuo cachet sarà una percentuale sulla somma degli incassi dei biglietti staccati.

Esiste un vero e proprio mercato e sistema di prenotazioni della stragrande maggioranza di questi posti che molti (ignari) musicisti reputano “sacri” ma che, invece, sono aperti a chiunque abbia voglia di pagare per suonarci dentro.

La domanda (inutile e retorica) è la stessa: perché? Che senso ha e che valore ha un concerto tenuto in una delle sale da concerto più importanti del pianeta se quel concerto è una prenotazione dello stesso musicista? Ma la cosa più terribile è: se domani un eccellente interprete venisse invitato a suonare nella stessa prestigiosissima sala, nessuno ha pensato al fatto che la cosa potrebbe perdere di valore?