Anteprima Positano III , a cura di Matilde Romito

  Matilde Romito vi dà appuntamento alla chiesa madre di Positano    Domenica 21 alle ore 18.30

Ex voto della Chiesa Madre

Il 21 dicembre 2014, nella Chiesa Madre di Positano, alle ore 18,30, si presenteranno i risultati della ricerca  Positano. “Where the waves and the mountains meet”. Testimonianze figurative tra Ottocento e Novecento, prosieguo dello studio sulla pittura di Positano in corso da circa quattro anni.
Dopo il saluto istituzionale del Sindaco del Comune di Positano, Michele De Lucia,  e l’intervento di Michelangelo Russo, Presidente del Secondo Collegio della Corte di Appello di Salerno, che rappresenterà la voce del collezionismo, Matilde Romito, autrice della ricerca e dirigente della Provincia di Salerno, terrà una conferenza con proiezione di immagini sul tema, spiegando che l’affascinante titolo è quello di una fotografia di Positano del 1905 dell’azienda americana di fotografie Underwood & Underwood, nata nel 1881 e chiusa nel 1940.
La ricerca si è ampliata in uno studio teso a inquadrare la storia artistica di Positano nel corso dell’Ottocento e del Novecento, introducendo nuovi ambiti di indagine, dagli Ex voto della Chiesa Madre ad inediti Pannelli ceramici con la Madonna di Positano, alle Case “dipinte”, ad artisti particolari per la storia artistica di Positano come Ettore Pignone del Carretto a Gioacchino Parlato.

Carl Mense

Non manca una ricca sequenza di quadri apparsi nelle aste internazionali (europee, americane e orientali) dall’Ottocento ai giorni nostri e opere da collezioni private o conservate in musei europei e americani, a conferma della internazionalità dell’immagine di Positano nel mondo. Tornano così vari artisti già esaminati dei quali è stato possibile conoscere nuovi dipinti, soprattutto Carl Palme 1914-’15, Carl Mense 1923-’24, Leo Gestel 1924, Otto Morach 1925, Niklaus Stoecklin 1925, e ancora Vincenzo Caprile, Anita Rée, Max Hermann Pechstein, Louis Kahn, Giovanni Zagoruiko, Mario Cortiello, Enrico Paulucci, David Burliuk, mentre salgono alla ribalta nuovi nomi, dal tedesco Paul  Kaemmerer, nel 1899,  

Paul Kaemmerer, Positano 1899

ad Herbert Fiedler a Dimitri Bouchene, da Ugo Matania a Giovanni Lomi, dall’americano John Paddy Carstairs all’indiano Jehangir Sabavala alla rumena Nina Batalli al sudafricano Edward Bainbridge Copnall a Roberto Pane; una sequenza che inizia con l’inglese Edward Lear a Positano nel giugno del 1844. E se di Walter Ophey la Deutsche Digitale Bibliothek e il Museum Kunstpalast a Düsseldorf restituiscono due belle opere del 1910, lo svedese Carl Palme viene fuori con un cospicuo numero di opere su Positano, alcune reperite sulla affascinante rivista liberty “IDUN” del 17 ottobre 1915. Un altro nuovo è Franz Helmut Becker che tra il 1924 e il 1931 ci offre una decina di opere in varie tecniche, olio, tempera, acquerello, pastello, tecnica mista, fra iol 1924 e il 1931 e ancora nel 1938. E’ uno della “saarländischer Künstler“.

Leo Gestel, Donna italiana, 1924

Semplicemente straordinaria poi la Collezione Piet Boendermaker che ci rassegna ben 58 opere dell’olandese Leo Gestel, a Positano da giugno a novembre del 1924, ritrovate digitalmente nel Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie, Istituto olandese di storia dell’artea L'Aia, un grande centro di documentazione della storia dell'arte, non solo olandese. Di Gestel sono già state pubblicate 16 opere nei due volumi sulla pittura di Positano.
Quattro anni prima, alla Biennale di Venezia del 1920 lo svedese Acke Hallgren e il romano Arturo Noci presentano nei loro quadri una Positano non posteriore a quell’anno.
La ricerca si arricchirà anche di testimonianze fondamentali per ricostruire la storia artistica di Positano attraverso i Libri degli ospiti di alcuni alberghi o case private frequentate dagli artisti stranieri e, se ne verrà data la disponibilità, anche del dossier dallo Smithsonian per Vaclav Vytlacilche creò a Positano una scuola di pittura nel 1932. Nei libri degli ospiti dell’Hotel Margherita che risalgono al 1885, una sfogliata  mi permise già di verificare il nome di Francis Marion Crawford che alloggiava alla Pension du Paradis (ne parla nel 1894, mal giudicandolo) e passò al Margherita e ancora Zeno Diemer (libro 1903).
Le foto di Ernst Haas del 1950-‘55, il diario di Gigi Martin (anni Cinquanta-Sessanta)
e i pittori degli anni Settanta-Novanta costituiscono altri settori di documentazione per la seconda metà del Novecento.

Come per il volume “Vieni qui, il paese è una fiaba”, l'arco cronologico dunque non è variato perché la nuova documentazione afferisce comunque ancora a tutto il Novecento, partendo anzi dagli anni Quaranta dell'Ottocento. Si è più volte sottolineato che  Positano esplode nell’immaginario artistico europeo proprio negli anni Venti – inizio Trenta,  il periodo certo più ricco e fervido che vide i quadri con immagini di Positano primeggiare sulle riviste e nelle mostre europee: un magnifico acquerello con la vista sulla chiesa del Rosario e i resti del mulino, in collezione privata a Positano, va forse attribuito ad Adolf Erbsloh, non essendo chiarissima la firma, dunque siamo nel 1923-’24. A questi anni risale anche un quadro di Carlo Mense, trasmessomi dalla nipote Elisabeth Baske, un acquerello e gouache  stupendo, in famiglia da sempre.

La lettura della pittura a Positano è dunque fenomeno complesso e affascinante e va riaggiornato proprio con prosiegui di indagine, sempre fruttuosissimi, perché, come scriveva la celebre scrittrice francese Gabrielle Colette Sidonie alla madre nel novembre del 1910 “Mia cara mamma, noi facciamo colazione a Positano, in un paese troppo bello per credere che sia vero”. E il giorno dopo: “Io sono arrivata e sono rimasta abbagliata”.