"Caramelle da uno sconosciuto", di Franco Ferrini

Ripescando nella memoria ecco il primo (ed anche ultimo) film di Franco Ferrini, sceneggiatore spezzino, ma adottato dalla "scuola" romana del cinema, storico collaboratore di fiducia di Dario Argento a partire dagli anni '80, un' importante collaborazione con Sergio Leone per C'era una volta in America, nonché varie esperienze nel thriller patinato dell' Italia craxiana.Memore della "gavetta" con Argento e con i fratelli Vanzina [ha scritto anche Sotto il vestito niente (1985)], Franco Ferrini dimostra di sapersi muovere bene nel thriller e di aver assimilato quello stile tipico dei suoi "maestri" nonché colleghi di lavoro.Ma a dirla tutta, non tutte le ciambelle riescono col buco e Caramelle da uno sconosciuto (1987) rappresenta soltanto un timido e maldestro tentativo di bissare il successo degli "amici" Dario Argento, Lamberto Bava o Carlo Vanzina. Siamo sul giusto binario, le premesse ci sono tutte, ma da uno che ha sceneggiato capolavori degli anni '80 come Phenomena o C'era una volta in America, ci si poteva poteva aspettare molto di più.Visto a distanza di quasi trent'anni Caramelle da uno sconosciuto la sua sporca figura la fa, ma, purtroppo, non è per la formula thriller che è possibile tesserne le lodi (ed è un po' come dire che uno spettacolo comico ha fatto ridere per altri motivi e non per le battute del cabarettista). L' impronta scenografica e fotografica c'è, la musica è discreta, le singole riprese dimostrano una certa poetica ed eleganza surrealistica del dettaglio, tipica del miglior giallo argentiano, ma nonostante anche un cast pretenzioso (con i nomi di Athina Cenci, le allora acerbe Anna Galiena e Sabrina Ferilli, Barbara De Rossi e un cameo della "veterana" Laura Betti), sembra che Ferrini sia interessato a indagare vizi, costumi e problemi sociali della prostituzione, piuttosto che occuparsi di come far crescere la tensione. Gli omicidi pur truculenti (il maniaco ammazza le "lucciole" a rasoiate e con una pistola da mattatoio, perché sono "vacche", carne da macello) sono presenti ma sono un "dipiù", è possibile presto dimenticarsene, anche perché solamente "abbozzati", senza il più compiaciuto voyeurismo di un Fulci o di un Argento. La forza del film sta, invece, nel creare un'atmosfera squallida e triste, quanto tenebrosa e morbosa; le figure femminili hanno tutte un che di "dark", nell'anima e perfino nei vestiti, sono tutte puttane che sembrano essere ricavate da una integrale morbosità latente, "streghificate". Saranno le suggestioni del neo-esistenzialismo degli anni 80? O forse un po' di sano perbenismo piccolo-borghese? (di cui il film trasuda). Fatto sta che Ferrini dimostra di avere dimestichezza o simpatia verso la prostituzione (suo è anche Squillo per la regia di Carlo Vanzina), l'idea del titolo ruota attorno alle prostitute adulte, che a differenza dei bambini, non possono rifiutare le caramelle da uno sconosciuto e dietro  ogni sconosciuto ci può essere sempre in agguato il maniaco, una specie di Jack Lo Squartatore che agisce nelle periferie romane.Ma il rapporto infanzia-prostituzione non è solo un aspetto del titolo, è poi la chiave di volta e il filo conduttore di tutto il film, che, complessivamente, si perde in se stesso, nell' approssimativa analisi sociologica e in un happy end da telenovelas. Nonostante tutto, pur nella sua inverosimiglianza (le prostitute sono ancora tutte italiane, mentre all'epoca del film qualche immigrata cominciava già a fare concorrenza) Caramelle da uno sconosciuto è perfettamente in linea al gusto patinato del thriller suo contemporaneo, borghese e molto noir come Mystère, Sotto il vestito niente o morboso come Opera e Le foto di Gioia.Da vedere per nostalgia o cultura personale.