Fin dall’inizio la compagnia di canto – con Oksana Dyca (Aida), Marianne Cornet (Amneris), Jorge De Leon (Radames) – denuncia qualche pecca, ma la sensazione che il pubblico non avrebbe reagito bene la si ha netta al ritorno sul podio del direttore, Omer Meir Wellber, dopo l’intervallo del secondo atto: dal loggione piovono le contestazioni, mentre uno spettatore in palco grida che “non è colpa del maestro, ma dell’ orchestra poco professionale”.
E nel successivo intervallo è proprio uno dei professori d’orchestra a recarsi nel foyer per difendere l’operato della compagine scaligera, affermando davanti ai giornalisti che, al contrario, l’orchestra avrebbe aiutato molto il direttore e coperto anche alcune defaillance dei cantanti.
Per il resto, lo spettacolo era ben noto agli spettatori scaligeri più anziani, che ricordano questo allestimento del 1963 con le scene e i costumi di Lila De Nobili: un’Aida oleografica, “con i fondali dipinti – come afferma lo stesso Zeffirelli nel programma di sala – che rievocavano in un’onirica visione i templi nilotici”, con i “costumi rutilanti di ori, per quella vertigine di emozioni cui aderivo pienamente”.
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