Nella sua struttura complessiva il nuovo film di Giuseppe Tornatore è essenzialmente un soft-thriller artistico e sentimentale, dalla spiccata (a tratti smaccata) cura estetica e un estenuato compiacimento del lusso, sospeso in inquadrature fisse e spaziose, che indubbiamente riesce ad ammaliare e ipnotizzare lo spettatore, immerso e sommerso da una ragguardevole e stimabile quantità di dipinti e suppellettili storici.
Virgil Oldman è un illustre e acuto esperto d’arte che presiede a numerose aste di oggetti di antiquariato di considerevole valore e delle firme più celebri, e non senza astuzia e “fidate” collaborazioni riesce ad impossessarsi di pezzi pregiati e desiderati. La sua schematica e anodina vita subisce una scossa nel momento in cui viene contattata da Claire Ibeson, una ragazza misteriosa e nevrotica che vorrebbe far valutare e vendere il patrimonio familiare; emozioni e soprese si nascondo tra ritratti, corridoi e ingranaggi.
Nucleo e catalizzatore della storia è inequivocabilmente Virgil (interpretato da un sempre convincente Geoffrey Rush), figura maniacale e ossessiva, che vive secondo i suoi inossidabili schemi concettuali, i quali volutamente tradiscono una sprezzante e distaccata superiorità artistica e morale, tradotta in vacillanti e assenti rapporti sociali e affettivi. La sua ideologia e le sue abitudini vengono intaccate dal fascino primitivo e morboso di Claire, poiché il tenace solipsismo di Virgil non è più solido della condizione patologica e vulnerabile di Claire, sono sostanzialmente due individui soli e bipolari, che sebbene presentino la stessa carica magnetica, vengono irreversibilmente attratti.
Lo spettatore accompagna il processo di scoperta e crescita emotiva e sessuale del protagonista. La relazione che intercorre tra i due amanti è caratterizzata da tappe singolari e anomale, si alternano fasi di attrazione intellettualistica e razionale a momenti di erotismo velato e sensualità contemplata, in una cornice di sublimità ovattata che percorre tutto il film. Ma quella con Claire non è l’unica interfaccia di confronto caratteriale ingaggiata da Virgil, cruciale per lo sviluppo del racconto è la sua interessata amicizia con il giovane dongiovanni Robert, inevitabile è l’ incontro-scontro generazionale.
La Migliore Offerta non è privo di punti deboli e strascicanti, spesso le soluzioni e/o le complicazioni dello (s)nodo narrativo si rivelano replicazioni evitabili, e non mancano cadute di acerbo sentimentalismo ed eccessivo patetismo, probabilmente accessorie nella preparazione del finale a sorpresa e nella constatazione che l’esplosione emotiva si trasporta non pochi danni.
A cura di Gabriele Vertullo
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