Torno indietro e cambio vita

"Torno indietro e cambio vita".
di Carlo Vanzina. con Raul Bova, Ricky Memphis, Giorgia.Michelini, Max.Tortora, Paola Minaccioni. Ita, 2015 durata, 85'   "From the ice-age to the dole age/There is but one concern/I have just discovered...", mormorava uno a cui tuttora non la si può raccontare impunemente. Con pacifica evidenza, pero', tale rovello non deve assillare uno come Carlo Vanzina, tetragono nel ritenere, per il tramite di una frequentazione ribadita - con qualche pausa, ovvio - film dopo film, le decadi '80 e '90 del secolo scorso, una sorta di golden age (?!) a cui tornare come si torna ad un approdo sicuro, ad un luogo ove una qualche felicita e' possibile. Nel caso, Marco/Bova e Claudio/Memphis, quarantenni, amici da sempre, più o meno rassegnati alle comodità e alle mediocrità del quotidiano, vengono scaraventati in seguito ad un incidente automobilistico nel 1990, ritrovando con le perdute abitudini, il bandolo di un destino che si sarebbe dipanato in modo diverso dai sogni e dalle aspirazioni di ognuno. Ben presto assestato sul tenore di una elementare commedia degli equivoci - il liceo da concludere di nuovo; una moglie (Michelini) ancora da conoscere e magari da non conquistare per non innescare un futuro deludente; il tran-tran familiare da ripercorrere nei panni di post-adolescente, farfallone e di fondo conformista (Bova); un tanto più travagliato per via della deriva alcolica della madre  (Memphis) - il lavoro di Vanzina (come da prassi coadiuvato dal fratello Enrico in sede di scrittura) si distingue da altri suoi simili di una oramai lunga carriera per una certa sobrietà nel tratteggio delle solite (esili) figurine; per un ribadito gusto per il singolo marchio di repertorio (taluni elementi di scena; l'uso del walkman e le sottolineature sulle prestazioni di motorini pre-tecnologici; i tormentoni musicali d'epoca, tipo "Maniac" da "Flashdance"); l'uso moderato del turpiloquio (in specie quello di ascendenza romanesca e rimembranza sordiana, di fatto e più in generale sempre presente, quest'ultima, nell'intercalare dei protagonisti - Tortora, in primis - con buona pace degli alti lai che periodicamente si alzano per rimarcarne una oramai insopportabile persistenza) e una non così ovvia atmosfera malinconica la quale, nonostante o, forse, proprio a causa del più scontato dei lieto-fine, arriva a lambire una autentica insofferenza nei confronti di un presente - il nostro - che, al punto in cui siamo, non si sa nemmeno più come rifiutare, se non nei modi di una radicale rimozione (il viaggio a ritroso nel tempo avviene appunto grazie ad un trauma). D'altra parte, e per ciò che attiene più allo specifico comico, non ci si sposta molto tanto nei proponimenti quanto nel metodo e nella procedura, per un verso - e per ciò che e' di pertinenza del personaggio di Memphis - da una pallida (per quanto, a volte, sapida) manipolazione dell'impassibilità tipica del deadpan humour di Murray; per l'altro - e ci si riferisce a Bova - da un'anodina e innocua riproposizione di alcuni atteggiamenti stupiti/perplessi/cripto-aggressivi dello Stiller più ridanciano. Da notare, ancora, la pervicacia con cui si continua a sottoutilizzare (e malgrado un ruolo, qui, piuttosto consistente) l'innegabile brio della Michelini. TFK