Uno squalo al cinema - Gattaca

Uno squalo al cinema, per chi non ne fosse al corrente è la rubrica dedicata a film, pubblicità e video musicali nei quali compare la Citroën DS (detta lo squalo per la caratteristica forma aerodinamica, in realtà mio nonno che ne ha avute ben due la chiamava "la ciabatta").
In questa puntata vediamo una sequenza, abbastanza lunga, tratta dal film Gattaca, l'esordio di Andrew Niccol, regista e sceneggiatore neozelandese. Suo il soggetto di The Terminal di Spielberg, la sceneggiatura di The Truman Show e - più di recente -  di In Time con Justin Timberlake e Amanda Seyfried, che per diversi aspetti a Gattaca è debitore di ispirazione.
Nel film si immagina un mondo in cui la genetica permette di mettere al mondo uomini privi di  imperfezioni chiamati i "validi" contraddistinti dal simbolo dell'infinito, viste le loro sconfinate possibilità. Tutti gli altri sono non-validi e sono contraddistinti da un spada, memento inequivocabile dell'imperfezione in agguato.
Il film, che ha come protagonisti Ethan Hawke, Uma Thurman e Jude Law, immagina che un non-valido voglia diventare astronauta, ruolo per cui vengono arruolati solo soggetti validi. Ovviamente il protagonista Vincent - i nomi qui non sono mai casuali - non si arrenderà di fronte a nulla.
 Benchè abbia un ritmo lento ed un'atmosfera alquanto rarefatta ve lo consiglio soprattutto per il tema. Se vi sembra troppo irrealistico sappiate che parte della campagna di marketing per il lancio del film prevedeva l'affissione di manifesti in cui una fantomatica clinica eugenetica prometteva la possibilità di generare figli con un patrimonio genetico definito a priori: il call center venne sommerso di chiamate!
Il film visivamente vive del contrasto fra un ipotetico futuro e la scenografia retrò, abiti ed oggetti sono genericamente anni 60, quindi belli.
Le automobili hanno propulsione elettrica ma carrozzeria vintage. Irene Cassini, il personaggio della Thurman, guida una fantastica DS decapottabile metalizzata. Ottima scelta Uma!

Gattaca, Andrew Niccol, 1997