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Larraín è letteralmente attirato verso il centro della storia cilena. Con i suoi film si muove a tentoni, come se percorresse una spirale e aspettare di giungere al centro di tutto, all'incontro con la verità della Storia, con il punto di non ritorno della sua nazione, cioè il corpo morto di Allende, il corpo di Stato, freddo, pesante e scandagliato da un'autopsia che è la disamina più lucida della coscienza sporca di un intero paese.
Per questo motivo, mentre lo vedevo, mi veniva in mente Buongiorno, notte di Bellocchio, che era anche in quel caso un avvicinarsi al corpo violentato di un uomo e dunque di una nazione, ma che trovava in un scelta opposa ma complementare a quella di Larraín, quella cioè di far rivivere Aldo Moro e farlo passeggiare per le via di Roma all'alba di un nuovo giorno impossibile, la via d'uscita da un cul-de-sac storico dal quale il nostro paese, e pure quello di Larraín, almeno da quanto si percepisce nei suoi film, non sono mai riusciti a uscire.
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