Mondi dentro, o sotto, altri mondi. E la necessità di viaggiare da uno all’altro. Vi sono una serie di elementi che sembrano accomunare, a coppie alternate, tre film del recente passato.
Al di là dei sogni, del 1998, di Vincent Ward, tratto dal bel romanzo omonimo di Richard Matheson, che immagina una rivisitazione dei tre “mondi” danteschi e un viaggio reciproco dei due protagonisti per ritrovarsi oltre la morte.
Inception del 2010, di Christopher Nolan, in cui il viaggio è invece vissuto dentro i sogni, allo scopo di eseguire l’inception, appunto, cioè l’“innesto” di un’idea.
Upside Down, il più recente dei tre, del 2012, uscito in Italia da pochi giorni, diretto dall’argentino Juan Solanas, e interpretato da Jim Sturgess e Kirsten Dunst.
Data una sostanziale unitarietà di stile (affermazione azzardata?), se nel film di Ward e in quello di Solanas, almeno fino a un certo punto ci sono un “sopra” e un “sotto” ben definiti, in Nolan “il viaggio degli eroi” conosce un percorso a matrioska, nel quale si scivola da una dimensione ad un’altra, con queste realtà che continuano a rimanere parallele.
Ci soffermiamo, in questo nostro “suggerimento”, un attimo di più su Upside Down che è, secondo noi, un piccolo gioiello, senza nulla voler togliere agli altri due, ormai ampiamente affermati: la storia di due mondi, uno Di Sopra e uno Di Sotto, che si sfiorano senza poter entrare in contatto se non attraverso una multinazionale che gestisce le interazioni umane e commerciali, rimane miracolosamente in bilico tra fantascienza e love story, e diventa coagulo di inaspettati simbolismi; a partire dai nomi dei due protagonisti, Adam e Eden, fino ad arrivare alla grande potenza evocativa di un’estetica apparentemente sgangherata, ma profondamente dualista.
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