Colore e affetti

V.Kandinskiy - Studio sul colore: quadrati con cerchi concentrici -

[...] Il colore, che in natura è richiamo, messaggio, incanto e seduzione, è "tinta dell'apparenza" fuggevole e inesprimibile, spesso inafferrabile. Eppure il colore è anche rivelatore degli strati più profondi degli affetti. [...]

[...] Infatti, la mancanza di colore nel mondo emotivo di una persona è indizio sicuro di un "distanziamento" dall'oggetto, di una difesa dal coinvolgimento emotivo. [...]

[...] Il colore è indubbiamente l'aspetto più misterioso e magico della natura, da sempre fonte di meraviglia, giacchè sembra esprimere, all'apparenza, uno scarto rispetto alla nuda necessità e ci appare come lusso e dispendio della natura stessa, che si compiace di un surplus di bellezza, pur rivelandosi, a una più attenta indagine, un messaggio "forte", denso di significazioni: perciò gli antichi facevano largo uso di sostanze colorate e coloranti, non soltanto in funzione decorativa ed estetica, ma soprattutto secondo un intenzionalità magica tesa a evocare e attualizzare le forze cosmiche naturali. [...]

[...] Il colore, quindi, è stato considerato una sorta di "forza sottile", di anello di congiunzione tra cielo e terra, assumendo un valore magico-sacrala, non soltanto come evocazione, ma proprio anche come attualizzazione, materializzazione delle segrete corrispondenze tra il mondo umano e il cosmo, tra l'esperienza fisica-materica e quella spirituale, attraverso anche un processo attivo di appercezione,un traslare il sé nell'universo della materia e dello spirito, tanto da rivelarsi anche misteriosamente capace di influenzare il nostro "soma". [...]

Matisse diceva che i colori "sono delle forze" e il secondo principale effetto della loro contemplazione consisterebbe nell'azione psichica e nelle emozioni che possono suscitare in noi. [...] Così i colori possono essere "acidi" o "dolci", "succosi" o "aridi", "morbidi" o "duri" secondo una specie di processo di eco, o di risonanza da una sensazione all'altra; come se il corpo fosse uno strumento musicale le cui "corde" fisiche si espandano a risuonare nella psiche.

I colori possono essere profumati, ma anche sonori, e musicisti (come Schonberg) e artisti (come Kandinskij) hanno tentato partiture cromatiche, "tingendo" di colori i suoni e "musicando" colori. [...]

[...] Anche i sogni, che generalmente sono in bianco e nero, secondo un cromatismo arcaico, tuttavia quando si "colorano" indicano tutta una gamma di situazioni affettive, così che il colore diventi ancora una volta "segnale" di qualcosa che deve essere evidenziato, e insieme "simbolo" di qualcosa di più profondo che vuole essere svelato. In questo il colore si rivela anche simbolo, in quanto appunto "significa", rimanda a qualcosa di nascosto: il "significato", con una eccedenza di significazione che indica un plusvalore di senso e ne rivela la tonalità affettiva.[...]

[...] Il colore è davvero "metafora di affetti" e ancora di più, il colore tende al ritrovamento dell'oggetto primario, significando un'aspirazione verso la riappropriazione di un significato materno. [...]

[...] Infatti, sebbene classicamente la psicoanalisi abbia attribuito alla funzione pittorica contenuti di tipo anale (dipingere come uno sporcare sublimato), ciò si può riferire non tanto al colore in sé, quanto appunto all'atto stesso del dipingere, come manipolazione della materia pittorica [...] al colore possiamo dare invece spiccate valenze orali legate ad esperienze di intensa affettività, come un tendere al recupero dell'oggetto primario, in relazione appunto al rapporto con il seno materno, quando il "vedere" era "incorporato", nutrirsi del volto e dei colori e della voce e del profumo di "lei". [...]

[...] E la musica ha un effetto "incantamento", come rimanda al ritmo del cuore materno che il feto chiaramente percepiva, possiamo quindi riconoscere l'esperienza del colore come anch'essa fascinazione primaria. Fascinazione che è riflesso di quel perdersi di allora, sguardo nello sguardo.[...]

[...] Goethe riconduceva il colore all'incontro di due fondamentali: blu e giallo, una polarizzazione tra luce e ombra rivelatrice anche di una dialettica fondamentale tra sentimento e ragione . Il suo universo cromatico è ordinato secondo una logica binaria: il colore nasce dalla luce e dall'ombra. Una bipolarità, quella di luce/ombra, che in sé esprime e contiene ogni altra polarizzazione possibile: maschile/femminile; notte/giorno; caldo/freddo.

Ma già prima di Goethe ogni popolo aveva scandito l'esperienza del colore secondo la fondamentale contrapposizione luce-ombra [...] inizialmente la terminologia più elementare distingue soltanto tra oscurità e chiarezza e tutti i colori sono classificati secondo questa semplice dicotomia; quando un linguaggio contiene un terzo nome di colore, si tratta sempre del rosso. [...]

[...] Questo fa ritenere che agli inizi delle comunicazioni umane l'uomo avesse soltanto due termini per indicare i colori: il bianco e il nero, come luce e ombra, chiaro e scuro, prima di riuscire a distinguere il terzo: il rosso. Non è ce il primitivo avesse una visione "monocromatica", ma la sua capacità linguistica era ridotta, e, poiché indubbiamente "la visione del colore è parte integrante della nostra esperienza totale e diventa per ciascuno di noi parte della nostra vita, parte di noi ... il colore si fonde così con i ricordi, le aspettative, le associazioni e i desideri, per costruire infine un mondo ricco di risonanze e significati per ciascun individuo, possiamo ritenere che proprio l'emergere dei primi nomi dei colori rispecchiasse la loro stretta relazione con le emozioni.[...]

[...] Ora, possiamo immaginare quali potessero essere per il nostro lontano progenitore le esperienze emotive più intense, positive e negative, e certamente una delle esperienze psicologicamente più violente doveva essere il terrore al calar della notte. [...] Una disperazione caotica forse lo assaliva, progenitrice archetipa di tutte le immagini angoscianti, e sebbene questo terrore di ogni notte si dissipasse a ogni alba, fu soltanto quando gli fu possibile "narrarsi", attraverso i miti, che ogni volta che il sole veniva "mangiato" dalle tenebre sarebbe tuttavia risorto, dotato di nuova e indistruttibile vita, che questo suo terrore panico potè calmarsi. [...] E possiamo allora supporre che fosse necessario anche nominare quelle prime esperienze fondamentali: luce/tenebra-bianco/nero. Erano nati i primi colori che informeranno di sé ogni altro colore possibile, cancellandoli tutti, il nero tenebra; rivelandoli tutti, il bianco luce.

Quanto al rosso, il terzo necessario, era altrettanto emozionalmente scatenante nelle sue manifestazioni: come fuoco, calorico e benefico ma anche distruttivo e divorante, apportatore di vita come di morte. [...]

[...] Emozionato, egli poteva confrontarsi, attraverso i propri colori con il cosmo naturale, essendo il bianco-rosso-nero i colori del corpo e degli umori che esso trasuda e delle sostanze che espelle: latte, sangue, feci,urina, lacrime, pus mentre l'universo materiale gli doveva apparire "fratello" nel nero dei carboni, nel bianco polveroso delle crete o in quello perlaceo della rugiada e della pioggia; nei grumi sanguigni delle terre. [...]

[...] E il dialogare di questi colori nell'alterno avvicendarsi in noi degli affetti, sempre che siamo capaci di ascoltare e "vedere", ci svelerà le alchemiche metamorfosi della vita.

in A.Cresti, Colore e Affetti "La Psicologia del colore" di M.Di Rienzo e C.Widman Ed.Magi